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《没有一顿火锅解决不了的事》利用戏曲元素引发剧情高潮

日期:2024-04-30 11:51:50    标签:  

  电影《没有一顿火锅解决不了的事》在一个关闭空间内完成了悬疑和喜剧的奇妙融合,在叙事上还制作了多层回转。

由丁晟执导,杨幂、于谦、田雨、余皑磊、李九天主演的悬疑喜剧电影《没有一顿火锅解决不了的事》将于5月1日在全国上映。与丁晟以往执导著作强烈的硬汉、动作风格不同,《没有一顿火锅解决不了的事》将故事设定在一个戏院内,四个互不相识的人在戏院后台库房分赃,竟意外牵扯进一桩命案,在一个关闭空间内完成了悬疑和喜剧的奇妙融合,在叙事上还制作了多层回转。
在承受新京报专访时,导演丁晟坦言,自己不想重复风格,想跟自己较下劲,看看自己在编故事方面还有多少或许性。这部戏根本没有太多动作,主要靠文戏支撑起故事,推动戏剧抵触。这也是他执导影片中台词量最多的一部戏,剧本有52000字,写完就跃跃欲试想从速拍出来。
这部戏丁晟身兼导演、编剧、编排三职,他沉醉于每个环节,丁晟着重,“这是我作为编剧来说最具挑战性的一次,也是我作为导演最高效最直爽的一次”。曾经他有时分拍完片子没决心,觉得惋惜挺多的,但这次他对成片比较满意,一向有决心,“作为创造者的视点,这次真的是拍了一个爽片”。

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以下为丁晟导演自述:
开端什么都想到了,编剧的趣味就没了
尽管我曾经拍了许多动作片,但我平常看片子,特别喜欢看那种剧情类、故事性特别强的电影,也一向想找时机拍这样的片子,没有动作,主要是讲故事。
真实的关键其实是在疫情期间。其时拍不了片子,但我又有创造愿望,就安安静静地想到底怎样讲故事。我知道我很能编故事,那么能编到什么程度,就想跟自己较下劲,看看自己在这方面到底还有多少或许性。
正好其时我在一个创投上看到一个项目叫《山雨欲来风满楼》,讲四个人在一个川剧剧院里分赃,最后这四个人全死了,是个悬疑片类型。我就把这个项目的导演兼编剧修潇楠拉过来,一起编故事。
我自身也在北京电影学院导演系当教师,有个叫王航的学生在我的课堂上拍了一部20分钟的短片就叫《火锅》,讲几个人一边吃火锅,一边分赃。咱们都爱弄这种体裁,我觉得也挺有主意,就把他也拉进了编剧团队,咱们三个人就凑在一起出点子。
一开端咱们聊的时分有点聊不下去,由于每出一些主意咱们都有分歧,都有自己的喜好,后来我说,那就停,我来写,成了就干,要是这事儿不成,就当锻炼脑子了。我执笔写了两个月,加了许多新元素,原来两个本子里的那些人物都没有了,彻底是新设定的人物,把它变成了一个喜剧。
其实我曾经拍片子也经常拍有喜感的东西,就算《挽救吾先生》,是一部犯罪片,也在悬疑里边加入了许多诙谐元素,我不以为这两个类型在一起就特别拧巴,或者说会互相消解,写好了就不消解。每个人写剧本对喜剧的了解都不一样,我提笔写的时分,不知道会遇到什么困难,能不能趟过去,就往前尝试,你要说现在先预判困难,那你无法干。

丁晟导演表示,这次拍照采用顺排,20天就顺利拍完。
这是我一切著作中台词量最多的一部戏,我成心写了许多台词,我记得剧本有五万两千多字,台词量没统计,由于剧本中有许多关于表情、动作、环境的描绘,不全是台词,可是台词量毫无疑问很大。咱们看到的这个版别,我仍是剪掉了一些台词,我想拍一种感觉,尽管是说话,可是很严重,不是靠肢体、动作、打架营建的严重,而是在台词比武里边出现的,甚至有点风险的气氛。
别的,我试图写出一点我想要的那种喜感,由于台词对讲故事帮助十分大,我期望跟着故事推进出现喜感,而不是说这是一个艺人扮演喜剧,让咱们一笑的一个阶段,我从来都没有往那方面去了解喜剧,所以说台词是十分重要的,我也是在想拿捏这个片子里边台词的滋味,言语的特征是什么?我觉得我仍是找到了,一旦找到了写得就特别顺。

影片故事设定在戏院,片中有许多戏剧元素,既契合场景特色,又能够推动剧情发展。
剧本里有几句很重要的词,比方“一道血”是我编的一句词,我觉得需求有一句江湖上感觉对天盟誓的这么一句词,可是又不能太常见。还有片中戏剧人物唱的许多词,关公的“一念之间,漆黑光亮”,彻底是我规划出来的,几乎是整部片子的主题。包公唱的“没人能逃过我火眼金睛,明察秋毫看分明”,是我编的戏词,我让艺人按韵来唱。
我写东西便是要随时激发自己的创意,你要一开端就什么都想到了,编剧的趣味就没了。我知道,在一个关闭空间讲故事,一定要最充分地去使用屋外的空间,这是我一开端就想得很清楚的。故事设定在戏院,但又不能彻底拘泥于这个环境,外边唱戏的人一定要进来,甚至(剧院中)打麻将的人都对主线构成搅扰。
咱们常说事不过三,我就选了三个观众都比较熟悉的经典戏剧人物时迁、包公、关公突然闯入来搅局,搅扰故事线。而这三个戏剧人物其实和主角干的事儿是相关的,两者咬合得比较好。最后,我还加了一番儿,揭秘戏剧人物的另一层身份。我写到这的时分,真的是突然灵机一动,有一种爽感,就在想还有什么或许性,这个故事还有什么讲法?你要最开端全规划完了,就不好玩了。
于谦十分专业,杨幂带扮演教师要求高
片中九饼(于谦饰)、发财(余皑磊饰)、七万(李九天饰)、幺鸡(杨幂饰)几个人物名字,没有特别的意义。比较明晰的便是“发财”,这是他心中想要的东西。“九饼”我想要一种老江湖的感觉,懂的事情最多,9是最大的个位数,假如叫九万,感觉有点愣,九条拍出来不好看,九饼的识别度比较高。“幺鸡”我是觉得那张牌好看,看上去很单纯,其实便是个假象。

丁晟正在拍照现场讲戏。
写剧本的时分,这些人物在我脑子里就现已活了,尽管我不确定这些艺人是否有档期或有兴趣,可是我写剧本的时分很有爽感,很快乐,写出好戏的感觉,便是跃跃欲试想从速拍出来。

余皑磊扮演发财,这是他继《挽救吾先生》《英雄本色2018》后,第三次与丁晟导演协作。
这部戏里的艺人,除了余皑磊之外,都是在电影中第一次协作。余皑磊我之前协作过两次(《挽救吾先生》《英雄本色2018》),我一向以为他是个十分顶尖的艺人。第一次协作《挽救吾先生》的时分,我拍了一段时间,觉得这家伙戏真不错,就给他加了一段台词。他扮演的人物问刘德华扮演的吾先生,你觉得我能演戏吗?刘德华说,我觉得行。余皑磊又问,你觉得我能成大明星吗?刘德华说,有时机。我只需有适宜的戏,就期望让更多人能知道余皑磊。所以我写发财这个人物的时分,便是依照余皑磊写的,他是最适宜的人选。

于谦扮演九饼,在丁晟看来,于谦对电影的了解十分专业,投入程度也十分高。
九饼这个人物,我也是依照对谦哥的感触来写的,谦哥也觉得适宜,挺像自己的某种劲儿,比方我剧本里描绘的人物的状况,说话的感觉,可是这个人物也不是他自己,仍是要塑造人物。咱们聊得挺好,一聊我就觉得特别对,我其实最初特别怕,比方作为曲艺艺人,便是玩票,可是一聊我发现谦哥曾在北京电影学院进修过导演,他对电影是很敬畏的,对电影的了解十分专业,投入程度也十分高。

杨幂扮演幺鸡,是一个性格上前后反差特别大的人物。
我和杨幂很早曾经拍广告协作过,这次也是想尝试一下,幺鸡这个人物在戏里前后性格反差特别大,杨幂首先形象很契合,她能不能演到我要的那个程度就得协作着看,尝试一下。李九天是余皑磊引荐的,我没有找到适宜的人,我写剧本的时分仅有空缺的参阅人选便是七万。田雨(扮演付主任)曾经影视著作出现的状况就很契合这个人物,我也是托朋友找到的他。

李九天扮演七万,是余皑磊将他引荐给丁晟。
本来这部片子我想让艺人都说云贵川口音,我写剧本的时分是按四川话的滋味写的。后来咱们评论了一下,一是觉得说四川话有或许会影响扮演,由于咱们没有长时间在四川生活的体验,在扮演的时分就多了一个分神的或许,别的一个是太有地域色彩的言语会回绝一部分观众。后来干脆这样,只有余皑磊扮演的发财全说方言,李九天扮演的七万一半方言一半川普,谦哥和杨幂以一般话为主夹杂着方言,这是一种很特别的听觉感触,就挺江湖的。
这部戏是冬季拍的,每天拍照棚里的火锅味特别呛得慌,又不敢用抽风机,否则把暖气也抽走了,所以点上火锅之后,咱们得先咳嗽一瞬间,习惯了才干演戏。后来咱们专门配的微辣的底料,彻底不辣也不可。
每天收工以后我就回去弄剧本了,由于每天都有一些新的主意调整,后边要有接应,许多人说伏笔接得挺好,这便是我功课做得比较好。这时分艺人在干吗?艺人在聊戏,这也是让我特别感动的。
据我所知,杨幂每天回去,跟她的扮演教师要对第二天的戏,包括判断对手艺人会说什么,她的反应都做好,第二天来一看她便是有充分准备的。杨幂这次在剧组自己带了个扮演教师,她对扮演有更高的要求。谦哥会跟余皑磊一边喝着小酒,一边聊第二天的戏。所以每天早晨开工前半小时,我都是收成他们昨天晚上主意的时分,有好主意我就拿来用了,没好主意今日就干着看,或许在进程中碰撞出来。
一切人其实供给了一个挺好的创造气氛,这便是我觉得这个片子特别有爽感的当地。这部戏咱们20天就拍完了,关键是每一天都能出个好戏,咱们那种收成感特别好。杀青的时分,一切人都有点意犹未尽。
找上百位一般观众做问卷了解感触
《没有一顿火锅解决不了的事》是我创造的第10部片子,这10部片子中有9部(除了导演处女作《大惊小怪》)我是身兼三职:导演、编剧和编排。我干事比较拙,比较喜欢自己干这三件事儿,或许我只需干电影,之后还会一向这么干。

丁晟这次拍照,总共写了95场戏,3640个镜头,编排了17版。
这次的片子跟曾经不太一样,我曾经经常说我最喜欢编排这个环节,但这次我根本上沉醉在每个环节。这是我作为编剧来说最具挑战性的一次,也是我作为导演最高效最直爽的一次。
这个片子我总共写了95场戏,我跟拍照师商议能不能有95种拍法。其实每场戏的情绪不一样,在整个故事里边完成的任务不一样,后边承接的事儿也不一样,观众看到许多所谓的回转,它带来的改变不是同一方向,就不能让观众彻底看到。所以从影像的视点来说,有的时分要暗示,有的时分成心不暗示,有的时分要接近人的心理,有的时分让观众看不出人的心理。有的时分画面中人物比较近,想造成严重感,机器要动起来,有的时分咱们成心调度人物在空间里边让他们动起来,真的是每场戏都研讨不同的拍法。有一场戏镜头来回旋转,观众看着或许有点晕,这是咱们成心设置的,由于上一场戏比较静,咱们就要让观众一向有新鲜感,可是它其实又是和情绪吻合的,任何一场戏的拍照方法都根据这场戏的情绪走。
这部戏是我第一次彻底采用顺拍方法,故事讲到哪就去拍哪。咱们在中影一个拍照棚里搭了一个戏院作为主场景,又在角落上搭了一个两居室(片中田雨扮演的付主任的家),从戏院出去,走10米就进了两居室。最重要的是,艺人的休息室也搭在拍照棚里,咱们给5个艺人搭了帐子,一切艺人全天能够不出棚,想歇一瞬间,在帐子里就能休息,出来右拐是戏院,往左拐便是两居室,都紧挨着。
不管对导演仍是艺人,仍是作为我别的一个编剧的视角,由于顺拍随时有改变,往后必须要有伏笔去接住这个改变,还要保证故事的完好。所以,我白日一边拍,晚上还要修改剧本,这个创造进程很享受。我特别不喜欢现场每天生产,按剧本完工,像完成一个生产任务。每天有创造的感觉多好。

在现已创造了10部著作的丁晟导演看来,这次拍照《没有一顿火锅解决不了的事》,是他作为导演最高效最直爽的一次。
还有便是编排,这个片子的编排我差不多用了四五个月。编排的时分,我其实还在改剧本,编排其实是批改我最早对这个故事的判断,能修正许多东西,第一能调节奏,第二能修正一些我以为不满意的扮演,还会找到电影的风格感。
现在上映的版别是我标示的第17版,第一版剪完了是140分钟,现在是128分钟。有的时分我不是为了剪短,是为了戏好看。我在编排的时分仅有参阅的是什么?一般观众的判断。任何所谓的专业人提的定见我都不听,我这人比较轴,当然有些人真专业,有些人假专业,我先把它放一边。由于咱们做过几次观众测试场,找上百位一般观众做问卷,了解他们看片进程中的心理感触,对哪个当地感兴趣,我要强化,对哪个当地稍微有点走神,我想办法补偿,由于后期能想许多办法。
我以为这是现在为止比较理想的一个版别,再短一秒都短不了,中心有些版别我是每场戏抠出来一秒,甚至有场戏抠出来几帧,调得十分细。这个片子总共3640个镜头,镜头量很大,我是想让观众得到的信息量大一点。从我作为创造者的视点,这次真的是拍了一个爽片。

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